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精品赏析
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【岭南艺术大讲堂】第110期
 

岭南艺术大讲堂】第110期

《岭南印社、岭南书画院》主办

主讲:曲斌

《巫山一片云》题岭南印社

(袁裕陵撰)

千载雕龙术,于今驻岭南。

天开图画径三三,奥秘此中探。

凿石刊成印,挥刀作笔谈。

得心应手自眈眈,学海驾风帆。


五律·题岭南书画院

(横塘居士撰)

烟岚笼旭月,绣岭映晴晖。

滴翠泉声渺,凝青草色肥。

何人振臂起?名士尽来归。

好个幽栖处,带经长剑随。


红棉美术馆楹联欣赏(二)

上联:

古来百越之区,文经肇自商周,州郡始名秦汉。东接赣闽,西屏云贵;南滨粤海,北眺楚湘。连绵五岭,气势雄浑磅礴;濯秀三江,沧浪浩荡纵横。好一派山川,数十万里舆图,登临送目,尽葱葱郁郁,莽莽苍苍。更兼物阜民丰,众业旺兴。粟菽多于水火,财赋冠于华夏。真个是:天道无亲,常与世间善者;


下联:

今下九光圣域,教化承由炎帝,蛮花沐泽农功。春开梅李,暑发槿荷;秋满荔蕉,寒藏柑柚。鲜活十分,风情烂漫清纯;呈奇一境,往昔峥嵘煦润。欣三灵画卷,记五千年胜迹,却步回眸,皆袅袅婷婷,彬彬济济。犹显日新月异,群芳卓拔。港湾美媲蓬莱,韶晖媚媲桃源。实称为:神缘有果,总随宇内贤流。


曾嵘画作的山水之道(二)

邵大箴

摘自广州文艺2015年第9期


显然,曾嵘的山水写意不是审美情绪任意的笔墨挥霍,而是有理性的思考和深厚的传统笔墨功力为依托。也就是说,他的创作灵感和激情同中国山水画的传统始终保持着密切的血脉联系。他广泛吸收各家之长,近取李可染、黄宾虹,远追石涛、黄公望、范宽等山水画大家。宋元山水画的笔墨传统对曾嵘的创作颇多影响。他不但从中学习技巧,更仰慕大师们纯真的艺术品格。在画作中他追求感情的质朴自然,这与他爱大地的本性相契合,与他渴望回归自然、亲近自然的襟怀和意趣相一致,也与他受前人典范作品的启发有关。


曾嵘的湘西系列和描写陕北高原村落和黄姚古镇等作品,用层层叠叠的笔触把山村描绘得错落有致,可以说以清新之景、清新之物写清新之境,抒发其对山水的依恋与山水相融的情怀,在笔墨的点、擦、皴、染中,抒发感情和享受创作的乐趣。这些山水画作景象开阔、深远,气势宏伟、雄健,兼有力感和美感;凝练简约的笔墨,又有一种独特的韵味。这些村景、大树、小桥、庭院和门帘,彰显着岭南派山水的特色,又糅合了北方山水的形式和技法。当然,他对传统与现代、东方与西方艺术的审美思考,也自然地流露在画面中。一些作品在不经意间有一份寂寥的情致,正好在这种热闹非凡的社会潮流中,传递出寄情山水的那份淡泊与悠远,与诗意一体,独显文人品格,保持住了自己的冷静和独立。


画家找到自己的绘画面貌之后,最忌风格的“结壳”,满足于一套模式而不求变化和拓展。曾嵘的水墨山水力求题材和技巧多样,多数作品以表现西北风情为主题,形成了深沉雄浑、静穆壮丽的艺术风格,表达心灵与自然的真情对话,努力将黄河这一中华民族的母亲河熔铸成一种独特的山水画造型形象,使黄河的自然人文精神在当代语境中得以呈现。而那些追求意境之美的山村画面,自然舒朗、清新秀丽,具有赏心悦目的艺术魅力。这说明曾嵘是技巧全面、有志向也有潜力的画家。

曾嵘未来的艺术之路还很长,为使自己的艺术创作更上一层楼,他一定会继续拼搏,不断全面提高艺术功力与修养。我们期待他新的成功!


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